Owner Of A Lonely Heart

90125 è il tre­di­ce­si­mo album degli Yes, sto­ri­ca band ingle­se di rock pro­gres­si­ve. Ma biso­gna dire subi­to che que­sto disco non ha nien­te a che vede­re col reper­to­rio clas­si­co del­la band.
Gli Yes si era­no già sciol­ti, ed è solo un caso che 4 su 5 com­po­nen­ti del­la vec­chia band, sot­to la gui­da del pro­dut­to­re Tre­vor Hor­ne (ex Bug­gles — Video Kil­led the Radio Star) si riu­ni­sco­no attor­no alle com­po­si­zio­ni di un chi­tar­ri­sta suda­fri­ca­no, Tre­vor Rabin, che si era tra­sfe­ri­to in Inghil­ter­ra a cau­sa del­le sue idee con­tro l’apartheid. 

Il rock sin­fo­ni­co degli Yes, il cui nome vie­ne recu­pe­ra­to pro­ba­bil­men­te solo a sco­pi com­mer­cia­li, si tra­sfor­ma quin­di in un pop mol­to ener­gi­co; comun­que mol­to coin­vol­gen­te, per­ché l’al­bum diven­ta un suc­ces­so pla­ne­ta­rio e Owner of a Lone­ly Heart entra in clas­si­fi­ca in tut­to il mondo. 

Il bra­no con­tie­ne uno dei riff più ico­ni­ci degli anni 80; iun arpeg­gio suo­na­to su una Fen­der Stra­to­ca­ster con un pic­kup Di Mar­zio FS‑1 al pon­te, in posi­zio­ne 2 (pon­te + cen­tra­le). L’ar­peg­gio suo­na sot­to tut­to il bra­no indie­tro nel mix, men­tre vie­ne fuo­ri nel break imme­dia­ta­men­te dopo il solo, suo­na­to tut­to con un suo­no aci­dis­si­mo e un har­mo­ni­zer set­ta­to sul­l’in­ter­val­lo di quinta. 

Que­sta è la tra­scri­zio­ne del­l’ar­peg­gio (il solo potreb­be esse­re il tema di un pros­si­mo post, se vi inte­res­sa fate­me­lo sape­re!). Sic­co­me inter­net è un posto stra­no, tro­ve­re­te in giro per il web (fate pure del­le ricer­che su Goo­gle) sem­pre la stes­sa tra­scri­zio­ne. Tut­ta sbagliata! 

Mi sono chie­sto come mai. E’ evi­den­te che — una vol­ta scrit­ta — tut­te le altre sono copia incol­la. Ma pos­si­bi­le che nes­su­no si sia mai pre­so la bri­ga di con­trol­la­re? Miste­ri del web. Ma la par­te scrit­ta “sba­glia­ta” ha le note giu­ste, ma non “suo­na­no” come dovreb­be­ro.
E’ una con­tor­sio­ne tra cor­de a vuo­to e posi­zio­ni alte che si spie­ga solo così: Tre­vor Rabin dal vivo suo­na una par­te diver­sa da quel­la che ha inci­so sul disco, e la tra­scri­zio­ne che gira è il ten­ta­ti­vo di far coin­ci­de­re quel­la posi­zio­ne chi­tar­ri­sti­ca “visi­va” alle note che si sen­to­no nel disco. 

Ma le note non sono solo “note” sul­la chi­tar­ra, ma anche — e soprat­tut­to — tec­ni­ca espres­si­va. Nel­la regi­stra­zio­ne ori­gi­na­le si puo’ sen­ti­re chia­ra­men­te (socon­do me) che alcu­ne note sono “lega­te” nel­l’ar­peg­gio a cau­sa di par­ti­co­la­ri posi­zio­ni del­la mano. 

In più, nel break, sul cana­le di sini­stra c’è la chi­tar­ra che si sen­te dap­per­tut­to nel bra­no, su quel­lo di destra, in più, dop­pia­ta, una 12 cor­de che suo­na mol­to più lega­ta e tra­di­sce le posi­zio­ni originali. 

Solo che quel­le posi­zio­ni sono — alme­no per me — trop­po “stra­ne” per una ese­cu­zio­ne flui­da. A meno di non scor­da­re la chi­tar­ra.
Idea. Se abbas­sia­mo la cor­da Sol di un semi­to­no: mira­co­lo! Imme­dia­ta­men­te la mano scor­re e appa­re l’ar­peg­gio ori­gi­na­le di Tre­vor Rabin. 

Alme­no secon­do me. 

In ogni caso tro­ve­re­te tra­scrit­ta qui sia la par­te ori­gi­na­le da disco sia quel­la che Rabin ese­gue dal vivo (ora capi­sco per­ché ha dovu­to cam­bia­re l’ar­peg­gio dal vivo, non puo’ ave­re una diver­sa accor­da­tu­ra solo per quel­la sezio­ne, visto che in mez­zo c’è il solo…). 

Inve­ce, per la par­te sba­glia­ta, se pro­prio vi inte­res­sa, fate una ricer­ca su google 🙂 

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